Clashes Licking

C’était les années 2010, au quotidien, des frictions de race, de classe et de genre traversaient le centre ville de Rio de Janeiro. Les échos de ces clashes se faisaient entendre par les fenêtres d’un studio de danse classique, où Catol Teixeira suivait des cours. C’est dans cet univers contraignant, marqué par la quête d’une pureté des gestes, qu’iel rencontrait l’Après-midi d’un faune de Nijinsky. Cette oeuvre, rejetée en son temps, fut jugée comme étant bestiale et érotique, voire obscène, notamment par l’usage de diagonales mettant en avant le profil de l’interprète. Ce faune mal aimé semblait provoquer par le simple fait d’exister, reflétant dans le regard de Catol l’image d’unxe tendre queer tentant de survivre en milieu hostile, à la recherche d’une brèche pour échapper à la discipline des corps. Avec Clashes Licking, Catol invite Nijinsky à habiter cette brèche avec iel, un abri pour laisser fleurir les désirs queers, lécher les murs, se frotter contre les pierres et danser comme si personne ne regardait.